形象片转场制作注意什么

时间：2022-12-22 00:00

什么是有技巧转场和无技巧转场？

原发布者:同意通过与

无技巧转场1.相似性转场上、下两个镜头包含的是同一类物体，或者相似的动作，但前后的主体并不是同一个或者至少不是同一时间的同一个。例：《环太平洋2》预告片2.同体转场上、下两个相接的镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄影机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。上、下镜头虽然是同一主体，但不同时间拍摄，则可以表现时间的变迁和周围环境的变化。上下两个镜头之间的主体用一个主体行为来串联例：《卧虎藏龙》3.挡黑镜头转场挡黑镜头转场是把同体转场手法和淡入淡出结合了起来。主体挡黑镜头在视觉上给人以较强的冲击，因此也可以制造视觉上的悬念，赋予主体动作一种强烈、夸张的作用。例：《锦衣卫》4.主观镜头转场主观镜头是指借镜头中人物的视觉方向引导镜头过渡到下一个场景。主观镜头转场是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。例：《阳光灿烂的日子》5.特写转场特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都是由特写开始。特写可让人的注意力集中过来，但是给人的感觉是上下镜头的衔接突兀。例：《环太平洋2》预告片6.承接式转场这是按逻辑关系进行的转场，就是利用影视节目两端之间在情节上的承接关系，或者利用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。例：《霸王别姬》7.出画入画转场这种转场是在前一个镜头末尾主体走出画面，在后一个画面开始时主上个月刚刚学到的知识，拿出来晒一下吧。

电视制作技术中的转场分为两种，一种是无技巧转场，一种是有技巧转场。

其中，有技巧转场又包括两种①、通过摄像机完成的转场方式，包括：

C、出画入画

②、通过编辑机完成的转场方式，包括：

A、渐隐渐显—隐黑黑起

无技巧的转场主要有以下几种：

A、相同主体转场

B、主观镜头转场

C、特写转场

D、动势转场

E、承接式的转场

F、用声音转场

G、运动镜头转场

H、隐喻式转场

I、解说与语言同期声

J、推、拉、摇镜头

建议楼主去看看《丹麦交响曲》这部纪录片，把转场应用得非常巧妙，是部好的范片。电视制作技术中的转场分为两种，一种是无技巧转场，一种是有技巧转场。

其中，有技巧转场又包括两种①、通过摄像机完成的转场方式，包括：

C、出画入画

②、通过编辑机完成的转场方式，包括：

A、渐隐渐显—隐黑黑起

无技巧的转场主要有以下几种：

A、相同主体转场

B、主观镜头转场

C、特写转场

D、动势转场

E、承接式的转场

F、用声音转场

G、运动镜头转场

H、隐喻式转场

I、解说与语言同期声

J、推、拉、摇镜头先进的电子特技机利用计算机数码，可编出几百种特技式样。现在的特技不只用来作段落间的转换，在镜头的组接和画面表现方面也越来越多地被使用。利用特技转场的特点是，既容易造成视觉的连贯，又容易造成段落的分割。

场面转换常用的技巧手法有以下几种：

(一)淡出淡入

上一段落最后一个镜头的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个镜头的清晰度、色彩饱和度从白场或黑场逐渐浓起来，直至正常值，这样的转场过程，前一部分叫淡出，后一部分叫淡入。

淡出淡入也有快慢、长短之分，要视节目的情节、情绪和节奏的要求来决定，一般情况下各为2秒(共4秒)。这种技巧多用在大段落间的划分，给人以间歇感，宜于自然段落的划分。要注意编辑中不要过多使用，否则会使新闻结构松散、拖沓，不够凝炼，使观众产生厌倦感。

(二)叠化

上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现空间的转换和明显的时间过渡。这种方法还用在镜头组接上，能给人以流畅的视觉感受。

(三)定格

上一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。

(四)划像、翻页等各种线形和图案

现代特技机能够变换出多种线形和图案，可以从画面的各个方向移入移出，也可以翻转飘飞，衍生出多种多样的特技技巧。利用这些特技转场，有助于画面内容的表达。比如介绍香港的快速发展时，回归前后用翻页的形式过渡，给人以开始新篇章，开始新生活的印象。

技巧转场，有着明显的人工和特技机的痕迹，形成比较明显的段落感，一般被用作较大段落间的转换。在两组镜头之间的转换中，则多采用无技巧的方法。

无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下”，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。常用的转场方式有：

(一)相同主体转场

上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。例如在报道一家企业时，前一场最后一个镜头是在企业拍摄的产品，下一个镜头是在市场拍摄的产品，报道就由车间转到了商店，由生产转到了销售。

(二)主观镜头转场

所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场，是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。比如，前一个镜头是画面中人物在看，下一个镜头介绍所看的场景，下一场就由此开始

(三)特写转场

所谓特写转场，就是前面的镜头无论是什么，后一个镜头都从特写开始。由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出；另外，特写镜头所揭示的画面效果是人们用肉眼很难看到的，用特写呈现在观众面前的景物，具有新奇感和冲击力，使人们自然而然地集中注意力仔细观看，从而忽视或淡化了前一个镜头的视觉内容，使观众一时感受不到太大的画面跳动。这些因素都成为特写转场的有利条件。特写镜头转场在新闻编辑中运用得比较普遍。

(四)空镜头转场

画面上没有人物的镜头叫空镜头。比如天空、草地、水面、田野、树林等。空镜头用于转场，有时就如一个删节号，让观众对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并翻看下面的新段落。比如，《焦点访谈》播出的《难圆绿色梦》，在描述了徐治民老人看到当年种下的最粗最高的树被砍伐后的痛惜表情后，从那棵树的树墩摇到灰蒙蒙的天空。这个空镜头后，记者来到当年为表彰老人植树治沙的业绩，政府给他树的碑前，展开了下一段内容。

(五)利用情节和内容的呼应关系转场

利用上下段落之间在情节上的呼应关系和内容上的连贯因素实现转场，能使段落的过渡不留痕迹。比如，前一段表现筑路工人们不辞辛苦、艰难奋战，最后一个画面是剪彩通车，后一段则表现交通便利带来的效益，这两段成功地利用因果关系实现了转场。

此外，电视编辑中还有画外音转场，挡黑镜头转场、多画屏画面转场等，但在新闻中不常用，多见于电视文艺节目之中，故不多作介绍。

形象片转场制作注意什么

电影中的转场运用手法有几种

转场的方法有两种：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。

技巧转场的方法

技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法也很多。

无技巧转场的方法

无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。

与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。

扩展资料：

无技巧转场的表现手法：

所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。

当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。

典型例子是：前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。

在影视片中，尤其是电视中，前景遮挡转场的运用较为普遍。在电影《有话好好说》中，有这么一段内容：男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜。

汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。

利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。

参考资料来源：百度百科--无技巧转场

参考资料来源：百度百科--电影制作转场的方法：技巧转场和无技巧转场

（一）无技巧转场（13种）

无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：

1 ．两极镜头转场

前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

2 ．同景别转场

前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。

3．特写转场

无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

4 ．声音转场

用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

5．空镜头转场

空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心理，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

6．封挡镜头转场

封挡是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

7 ．相似体转场

（1 ）非同一个但同一类

（2）非同一类但有造型上的相似性

如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。影片《007》片头、《放牛班的春天》《疯狂的石头》都有相似体转场。

8 ．地点转场

满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

9．运动镜头转场

摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。

作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个又一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

10．同一主体转场

前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系

11 ．出画入画

前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。

12．主观镜头转场

前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。此转场要慎用。

13 ．逻辑因素转场

前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

（二）技巧转场（9种）

1．淡入淡出

淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感。

2 ．缓淡 ——减慢

强调抒情，思索，回忆等情绪，可以放慢渐隐速度或添加黑场。

3．闪白 ——加快

掩盖镜头剪辑点的作用。增加视觉跳动。

4 ．划像（二维）

扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。

5．翻转（三维）

画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转到正面开始另一画面。翻转用于对比性或对照型较强的两个段落。

6．定格

将画面运动主体突然变为静止状态。

7．叠化

叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合。

前一个镜头逐渐模糊到消失，后一个镜头逐渐清晰，直到完全显现。两个镜头在化入化出的过程中有几秒的重叠。有柔和舒缓的表现效果。镜头质量不佳时，可借助缓叠来冲淡镜头缺陷。

8 ．多画屏分割

效果：产生空间并列对比的艺术效果，通过多画屏分割的有机运用来对列，深化内涵。

9．运用空镜头

运用空镜头转场的方式在影视作品中可以经常的看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。

转场飞行：

飞机由现驻机场起飞转到另一指定机场着陆的飞行。转场分训练转场、任务转场、战斗转场和紧急转场。转场前飞行人员必须了解转场要求、航线、地形特点、安全高度、领航方法、特殊情况处理、通信及导航资料、降落场和备降场有关资料、气象条件和穿云方法等。转场飞行在航线上一律按标准气压高度飞行。高度层配备按《中华人民共和国飞行基本规则》的规定执行。转场中要严格按规定航线、高度、速度飞行，并遵守航路、空中禁区、国境线附近和公海上飞行的规定。到达着陆机场前应与该机场指挥员取得联系，了解着陆机场飞机活动情况、着陆方向和气象条件等。根据着陆机场的场面气压调整高度表，经允许后方可加入着陆航线进行着陆。

参考资料：转场—搜狗百科转场的方法分技巧转场和无技巧转场。

无技巧转场的方法主要有以下几种：

1 、两极镜头转场

2 、同景别转场

3、特写转场

4、声音转场

5、空镜头转场

6 、封挡镜头转场

7、相似体转场

8 、地点转场

9、运动镜头转场

10 、同一主体转场